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    最初人们的生活中，并没有凳和椅这种用具，而是以地为席，最多是垫些蒲草、加块兽皮之类。

    后来，也许是为了把脊梁骨挺得更直一些，倔强的人们便用泥巴塑成凳状，以火烧炼，从而成就了瓷墩。

    再绘上些情趣图案，便使之实用与观赏两者兼得。

    从古至今，人们总是力争使自己的生活更加舒适。

    即使是坐着，也是从地到凳，从凳到椅，从椅到沙发，随着时代的变迁而日趋周到。

    考古发掘发现了宋代绿釉鼓型墩的残片，装饰有鼓钉，颜色鲜明，证明了宋代时瓷鼓墩的存在。

    据说早在隋朝，就已经有了瓷墩，名为青釉小瓷墩。

    那应该是公元600年前后的事，与今天隔得属实够远。

    如此演进至宋、元两朝，瓷墩的花色品种逐渐增多。

    到明朝嘉庆、万历年间，已是瓷墩的繁盛期，无论款型还是装饰，均已达到一定高度。

    而清朝时期，则又将其继续推进，造就了瓷墩虽后的一个辉煌高峰。

    明清两代的瓷墩有一个显著区别，明代墩面普遍隆起，而清代多系平面。

    这区别来得有点突兀，下知隆起的墩面坐起来是否舒适。

    后人还有以墩面性状为清瓷墩代瓷墩断代者，认为康熙朝瓷墩为拱面，雍正朝瓷墩为凹面，乾隆朝瓷墩为平面。

    确切与否，众说纷纭。

    不管有什么区别，反正明清时期瓷制绣墩较为流行，生产窑口众多，生产量较大是肯定的。

    现存的瓷绣墩也多为明清时期，宋元少见。

    明清时期瓷墩迅速普及，但清末之后瓷绣墩的数量又迅速减少。

    绣墩的发展演变也在一定程度上，反映了当时的社会政治、经济、文化。

    明清时期瓷墩作为一种常见的家具不仅数量较多，普及区域广泛，类型丰富，装饰华丽精巧。

    而且在陶瓷发展史上、家具发展史上占有独特的地位，所以具有一定的研究意义。

    瓷墩的器型、纹饰包含了丰富的文化信息，不同的图案代表着不同的文化内涵。

    瓷墩的工艺，浓缩了古人制瓷艺术的精华。
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