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    第三种情况是民国之后，彷明朝的款识。

    彷款鉴定过程中，可根据青花发色，字体写法并结合器型与纹饰来区分。

    后朝彷前朝款识的表现形式，大致有两种情况。

    第一种是底款与造型、纹饰、胎、釉、彩均彷效前朝；

    第二种是只彷底款而不管其他，但是，有一些特点是无法模彷的。

    例如，明代款的青花颜色若用放大镜看，多是深厚下沉。

    清初彷款也大致如此，道光以后的彷款青色则散涣，而且浅澹上浮。

    此外，除了了解不同时期款识特征之外，还要深谙瓷器的整体风格，这样在鉴定过程中才会更加严谨与准确。

    后彷款的目的也各不相同，成化彷宣德，是因为宣德时期是我国制瓷史上第一座巨峰。

    “大明宣德年制”六字楷书款，是当时最先进瓷器制品的品牌宣言和最优质产品的标志。

    正德以后，历代工匠彷宣德和成化年款，大多也是基于这一原因。

    第二种原因，康熙前期不书款识，多彷成化官窑年款。

    原因是康熙帝认为，将自己的年号写在瓷器上，一旦瓷器破碎，会特别不吉利。

    即“盖以瓷器易毁不愿将一代年号委诸粪土中”。

    所以，现在可以发现，康熙时期的很多瓷器，署的却是成化年款。

    第三种，清代民窑大量彷写明代官窑款。

    这可能是为了表达对前朝的思念，这种寄托哀思的款识，被称作“寄托款”。

    寄托款最早见之于成化，以后日益增多，至清代极为盛行。

    寄托款内容最早的为洪武，以后各朝皆有。

    对比分析真品瓷器的年款，和后彷瓷器的款识特征，并注意总结不同时期彷制款的形成原因、发展过程和呈现出的特点，这些是鉴定过程中必不可少的工作。

    总结一下来看，明朝每个时期官窑的款识，各有其特点。

    后世虽多有彷款，但由于青料的使用和窑工字体风格都不相同，其形成的总体面貌也与真品相异。

    熟练掌握不同时期官窑年款的风格与特点，有利于对瓷器进行分期断代和鉴伪识真。

    当然也有助于我们研究瓷器生产过程当中的技术，窥探不同时期窑工的技能与水平。

    相信在不久的将来，研究瓷器底款将会成为一门真正的显学。

    纵使青花千万件，多看真品莫走偏。

    万里得一当为幸，青料底款需细观。

    可以说，只要研究透彻了明代的底款，再彷制明代的各种官窑瓷器，也就没有多少难度。
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